盧梅坡《雪梅》

寫於：【2016年12月23日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：這是首關於雪跟梅花相互爭妍而由詩人作為裁判詩，個人覺得滿有趣的。特別是最後一句，好詩有梅跟雪相稱後，十分春才真正能夠到來。

盧梅坡《雪梅》
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

《船居寓意》與《觀書有感》

寫於：【2016年12月22日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：於生活中的萬事萬物，就是禪的表現。將這兩首詩寫在一起，格外能夠感受到這一份閑適。涓瀑向下流，被喻成絲綸，一動一靜間，由一生萬物。這就像是一道光經過琉璃之後所產生的萬象。一波才動萬波隨，一個因，導致萬波有著萬萬相。人心如鏡池，生活中的一切只要能夠處處留心，便能使人時時感動，時起漣漪，而這些就是生命中的「活水」，謹記之。

德誠禪師《船居寓意》：千尺絲綸直下垂，一波才動萬波隨；夜靜水寒魚不食，滿船空載月明歸。
朱熹《觀書有感》：半畝方塘一鑑開，天光雲影共徘徊。問渠那得清如許？為有源頭活水來。

辛棄疾《菩薩蠻．賞心亭為葉丞相賦》

寫於：【2016年12月22日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：個人覺得這闕詞真是愁得太可愛了！無論有多麼地憂愁，也比不上白色的沙鷗，愁得整身白毛髮！拍手笑沙鷗，笑得應是人情人暖，世態炎涼。

辛棄疾《菩薩蠻．賞心亭為葉丞相賦》
青山欲共高人語，聯翩萬馬來無數。煙雨卻低回，望來終不來。人言頭上髮，總向愁中白。拍手笑沙鷗，一身都是愁。

辛棄疾《生查子．游雨岩》

寫於：【2016年12月21日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：這闕詞給我的感覺是非常自在且愜意的！沿著溪畔走，天上的雲影，以及人的倒影，全都映在溪裡，沿途歌唱，而流水潺潺和著。其實這一次的書寫是想要嘗試波折感，但寫重了顯得癡肥，於此記之。

辛棄疾《生查子．游雨岩》
溪邊照影行，天在清溪底。天上有行雲，人在行雲裡。高歌誰和余？空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。

蘇軾《定風波》

寫於：【2016年12月07日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：由蘇東坡所撰的這闕詞，表現出灑脫的心境。在煙雨之中，雖著一身輕裝，也一樣恣意從容。嘗試以行草的方式表現這份瀟灑，一如我心，何須在意，這塵世中的炎涼，「歸去，也無風雨也無晴」。

蘇軾《定風波》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一簑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

辛棄疾《生查子．去年燕子來》

寫於：【2016年12月02日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：透過燕子與房中物品之間的關係，來表現出物是人非之感。燕子依舊來簷下築巢，而簷下之人已經不在，藉黃昏時雨表現悵然。

辛棄疾《生查子》
去年燕子來，簾幕深深處。香徑得泥歸，都把琴書污。今年燕子來，誰聽呢喃語？不見卷簾人，一陣黃昏雨。

辛棄疾《卜算子．蘭》

寫於：【2016年12月01日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：只是想寫一闕詞，依著寒字選了首稼軒詞。根據資料，這是一闕喻蘭而抒情的詞。然而，此詞是直接參考網路資訊後所書寫的。料想不到的是，網路上也流傳著另一個版本，更替字甚多，只好隨文附註如下。「松竹翠蘿寒，遲日江山暮。幽徑無人獨自芳，此恨憑誰訴。似共梅花語，尚有尋芳侶。着意聞時不肯香，香在無心處」。但個人覺得，自己所書寫之版本，意境較佳，然何者為是，在此先不做論述。
續：經過搜尋並確認資料後，原來另一版本由曹組所撰。

辛棄疾《卜算子．蘭》
修竹翠羅寒，遲日江山暮。幽徑無人獨自芳，此恨知無數。只共梅花語，懶逐游絲去。著意尋春不肯香，香在無尋處。

李清照《鷓鴣天》

書於：【2016年11月30日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：天氣漸寒，於是憶起這一闕詞，恰好符合這時節的心境。不管是梧桐還窗，都體會到冬日的蕭瑟。按理說，秋盡入冬後，應逐漸晝短夜長了，但為什麼仍感到「日猶長」呢？原來在苦悶的時光裡，竟連時間都凝滯地讓人感到惆悵。
備註：文中的「仲宣」指的是建安七子之一的王粲；而「東籬菊蕊」則是出自陶潛飲酒詩「采菊東籬下」。

李清照《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼；不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

山色有無中

用筆：櫻花牌奇異筆。

出自唐朝詩人，王維的《漢江臨眺》一詩。詩云：「楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。」

而其中「江流天地外，山色有無中」描寫了天地廣大而山影迷濛的景象，給人浩瀚且虛無之感，而人們在這景緻之前更顯得渺小！書寫時，嘗試以篆書及隸書混合，而枯筆的山字想嘗試營造出虛實相間之感，於整體佈局中也期待能反應出浩瀚與虛無般的實、虛對應。

浮雲

用筆：櫻花油性奇異筆。

篆書的「浮雲」二字，其實是參考書法家鄧石如、趙之謙的字體所書寫而成的，且以略微暈染的自然筆觸，隨興而致。浮雲二字看似簡單，但要達到這樣的心境確是難上加難。當脫離了童稚時光，要常保純真可以說是件極大的考驗呀！只好快意書寫來營造這畫面。

蘇軾《水龍吟》

寫於：【2016年11月22日】
用筆：黑色，MITSUBISHI uni-ball UM-152 SIGNO 0.5mm
小記：似花還似非花？這飄落的究竟是楊花？還是淚呢？

蘇軾《水龍吟》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

辛棄疾《青玉案．元夕》

辛棄疾《青玉案．元夕》：
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬彫（雕）車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然迴首，那人卻在，燈火闌珊處。

陶潛《飲酒詩》之五

書於：【2016年08月05日】
用筆：PILOT G-2 0.7 中性筆；試以行草表現之。

陶潛《飲酒詩》之五：
結廬在人境，而無車馬喧；問君何能爾？心遠地自偏。採（采）菊東籬下，悠然見南山；山氣日夕佳，飛鳥相與還；此中有真意，欲辯已忘言。

李清照《聲聲慢》

書於：【2016年05月26日】
用筆：藍色，LION No. 100 細字簽字筆。

李清照《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚（慼）。乍暖還寒時候，最難將息。三盃（杯）兩盞淡（澹）酒，怎敵他晚來風急。雁（鴈）過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗（窓）兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一箇（個）愁字了得！