【風】風神擺尾

今天的「限字級」節目就來介紹書友提問的「風」。通常大家寫這個字的時候，都會將外型結成等腰梯形（或是等腰三角形）。所以，今日來分享一個能夠產生視覺上變化效果的方法。其實，這方式說來簡單，就是延伸一下這個字的主要筆畫。這種方式在魏晉唐初墓誌銘中很常見。但仍須注意，筆畫延伸不能造成文字失衡。簡單的說，就是把右側彎鉤向右下略微延長。此外，「風」這個字最須注意的是整個字的腰身不能軟爛。所以左撇和右彎鉤的腰身弧度不能過度曲折。剩餘的重點，就如圖中左下、右下所示，均間仍舊是一個重要的元素。每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【帶】結字可換

薑薑薑薑！沉了一個半月，累積了一定量的文章。之後會陸續且穩定的發送上來與大家分享。感謝大家的支持愛護，有時候沉殿是為了充實自己。希望大家多多包涵。今日的「限字級」節目，要分享「帶」這個字。這次使用了不同於我們所熟悉的標楷體樣式。且一般書寫時，主要是中央的「冖」最寬，但結字一定只能如此嗎？此次就參照了帖子，選了一個倒三角形的結構，上寬下窄，亦是十分有趣的！提供大家作為參考。需要注意的是右上及左下圖中，均勻分佈仍然是存在的，雖然會在筆畫的姿態上略作些變化（例如：帶字的上方四直筆），但大致上仍舊符合均間的要求。每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【經】金剛狼爪

今天的「限字級」，與大家分享「經」的行書寫法（其中一種）。這回主要是想打破一下大家對於「均間」的刻板印象，因為不單純是筆畫線條及空間的平均分配；而筆畫之間也不見得就是平行線的關係。也因為如此，字才會顯得靈活流暢。寫得開心快樂與學習好字之間，兩者並不衝突。若能找個好老師，朝對的方向學習，一兼二顧，總比道聽塗說還要來得好。有鑑於坊間（硬筆）書法、寫字教師的門檻，趁著熱潮而日漸低下，良莠不齊，各位讀者在選擇上仍然須多用心判斷了。

說到「均間」，其實電腦、打印字體，都有達到均分空間的基本要求。但為什麼在字形的姿態上會與手寫書法字體有這麼大的不同呢？那是因為「均間」是靈活變化的。並不是一個單純的二元一次的直線，進而相互平行。讓我們看一下右上圖，糸部的三個斜畫於空間安排上，也是逐漸發散，由窄而寬。接著看左下圖，這回結得較為特殊，出現了弧線之間的關係。除了左側較窄發散至右側較寬之外，各線條之間的曲度、間隔亦雷同。同理，應用在右下圖的部份，就不詳加說明，仔細體會即可。

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【從】從容不迫

「從」在行書變化中，能將上方兩個人合體，變化成更穩定的寫法。左上圖主要是想強調一下結字的外型，須呈現穩定的三角形，這樣字看起來才能有力挺拔而不失衡。就像幾何圖形般，數個穩定的三角結構，使得這個字在變化中仍維持穩定。右上圖中，「彳」也曾經介紹過許多次，這回就不多贅述。主要是營造視覺上別太過平行呆板，並分別用雙撇，來填補空洞區域。左下圖中，則點出橫畫的趨勢及均間。這回可發現，在「彳」的部分，雖略失精準，但仍符合均間分布。每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【樂】疏密其中

今天的「限字級」要分享一下「樂」的行書。一如既往，範例之中通常是要演示一下均間的重要。當然，在行草之中是可以形變得更多，但作為練字及說明之需，還是得先規矩點。每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。進入正題，「樂」這個字上半部的筆順，可從中央先寫，亦可由左而右。但左右兩側皆有「幺」，所以能略作些疏密變化。下半部的「木」以扇形平均分部維持平衡。左下圖之中，主要是點出均間的狀況，中央的「白」略微高於兩側。而右下圖則是點出均間往往不是只有垂直與平行這麼單純。否則今天寫個寬大、高瘦、肥厚、甚或是印刷體，也都能維持線條間隔相等啊，但細節就在這兒了，不是隨便把部件及筆畫平均畫分成幾塊就能騙（騙不懂的）人了！

【縣】梟首示眾

今要介紹的是「縣」這個字。讓我們看看左上圖可愛的金文。「縣」主要是由「木」、「糸（系）」、「首（目）」所組成。原始的意義是象徵著「將頭顱用繩索掛於樹上或高處」。這時，請你用閩南語讀看看「縣」，你會發現與「懸」同音。其實，「縣」就是「懸」的初始字，有高掛（頭顱）的意義。也許你會問「首」在哪？在甲骨文、金文中最常見的就是以眼（目）代頭（首）了，特別注意的是這顆人頭很生動地被標示成倒掛。所以在金文、篆書中的「県」，其實就是上下顛倒的「首」。這時候也許你又想問「木」到哪兒去了？這個我容我之後再說吧！「縣」這個字原本應該與戰俘或罪犯的刑罰有關係，處死後身首分離，高掛於城樓示眾，帶有威權的警示意味。這也許是這個字為何演變成司法單位名稱的原因（我指的是那時候，因為現在的縣不是司法單位喔，啾咪）。對於能夠行使司法判決權利的單位，被稱作「縣」。西周時期，一國之境內主要分為「都（城市）」及「鄙（鄉村）」這些「鄙」的司法管理單位起初被稱為「縣」。最後我想說的是，市面上許多關於漢字故事的書籍，常以《說文》為基礎，但偏偏（雨漸漸，疑？）《說文》錯誤百出。且有許多穿鑿附會又未依據當時文化及政治背景，進行推論驗證。所以，我整理這些除了對於練字有所幫助外，更希望進一步傳達那時空背景下的訊息給你，讓你對於文字產生感情，讓你知道漢字中文有多麼地愛引申、譬喻。

【清】動如靜止

今日的「限字級」，要介紹「清」的行書。右上圖中，須特別注意的是，「三點水」要好好包覆著「青」；不要將三點寫得太擠或是太開（短或長過於青）。包覆性不佳容易讓字看起來不均衡（當然行草另當別論）。左下圖顯示，就算是行書，在主要橫畫之間隔上，也可符合均間的要點。唯一不同於楷書的地方是，「月」上方的間隙為了營造上下兩部件的連續感及整體性而緊縮；故使用「月」之中的第一橫畫，作為均間的搭配。而右下圖的部分，則是想說明我先前一直沒特別強調過的事。字的外型不會是正正方方的。漢字真的是方塊字嗎？我覺得需要大家一同打破這個想法。在結字中，每個字都會有張手、出頭、伸腳的筆畫，就是為了打破「方塊」的型態。這是書法中需要特別留意的事情。但是，在印刷、電腦字體中，成為方塊是為了排版之需。最後，還是要強調一下：結字千萬種，書法最重要的是自知自省和臻善。

【鬼】注意筆順

今天的「限字級」節目，來分享「鬼」這個字。這字剛好也跟教育部頒布的字型有所不同。「鬼」根據字源及歷代造型，大多是「沒有頭上那撇」的。而我也選了一個楷書、行書中常見的造型來簡單分享！當然，你也可以書如右上圖，按教育部所定訂的造型。

在行書中，會發現有些字將「ㄙ」省作「一點」，由於楷書要帶行意，有些書法家會將這個特色融入楷書，成為左上圖之造型。左下圖中，選了兩個重點與大家分享：一是「田」的底橫可以略作突出上提的變化，除了增加筆畫的動態視感之外，也起到裝飾的作用，這在書法中是十分常見的。二是豎彎勾的折角不宜過曲過弧，會讓字顯得軟腳。最後，如右下圖所示，上半部的「田」也維持著均間的原則。但均間不只是等間隔而已，在筆畫上也要有「視覺效果」如同「透視」，由左至右略微往右上斜，橫畫有如相交於字的右側遠方一般。當然，直畫也是，由上而下，漸往內收斂，其勢如相交於字的下方一般。

最後，還是要強調一下：「畫線」只是審度是否具有「覺得美」的要素，千萬別本末倒置。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。而線條只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【鬼】巫蠱面具

今天要來介紹「鬼」這個字。在甲骨文中，主要是由「田」、「人」所組成。象徵帶著面具的巫師於祝禱時能通靈魅。但在甲骨文中這個字目前大略分為兩組。一是站立，二是跪姿，或跪於祭壇之前（示）。為什麼會有這等不同的造型呢？原因是「鬼」這個字也曾經是其他部落民族的代名詞。「鬼方」據說源自「大隗氏」。所以，站立造型的「鬼」，象徵該部族人，與跪姿似乎有所區別。到了金文時期這樣的分別更為明顯，商、周時的邊防大患之一就是「鬼方」。所以，金銘文中出現了擊殺（攴）、斬首（戈）鬼方族人的造型。跪姿的「鬼」象徵帶著面具的巫師於祝禱祭祀時能通靈魅。所以有些字符加上了「示」。這時，鬼神還是同一種概念，因為就目前史料，神字的出現比（示鬼）晚許多。在秦篆定訂了「鬼」的造型後，這個字於書寫時的主要變化來自於「厶」，能變作「口」或「丶」。

※ 看圖一定要配合文字說明！大家都知道文字變化萬千，所以圖中的文字僅為說明所需而舉例，非歷代全部的文字變化。這回也調整了一下字的呈現方式，還是按照書法字典分類方式就好，省去不少麻煩。

【志】土氣難伸

隨著寫字風氣興盛，遍地開花，奇怪的大師、老師越來越多了。但我還是要默默地進行對的事，好的事；說說文字的故事。若您覺得深有收穫，也歡迎您分享。廢話不多說，來講一下今日的「限字級」節目。

「志」在書法結字中，又與教育部的出發點不同了。上方多寫作「土」型。這類情況下最根本原因，是著眼於字的重心與平穩度。長橫書於中心，整體而言，就會是個中廣而下盤平穩的字。「土」之兩橫可以近乎平行，或是左側間隔略大，書至右側而漸小。「土」的上半部，也影響了這個字的挺拔程度。下方「心」之重心可與上方「土」錯位。甚至還能錯位傾斜地更加誇大。「心」之三點畫，大抵上與「土」之橫畫傾斜趨勢相似。但臥勾書至結尾就得足夠平穩得以盛得住整個字。此外，也可以調整「心」的飽滿度，但最重要的就是，千萬別失去平衡。

如果您有定期收看本節目，就會發現，每回我都還是會強調一下：一、「畫線」只是審度是否具有「覺得美」的要素，千萬別本末倒置。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。二、線條只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。三、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【海】水母難題

今回「限字級」節目，要來回答一下書友詢問的字：「海」。看圖一定要配文字呀！「海」通常在書法中，母之兩點相連成一筆（母→毋）。三點水的安排，一般而言有兩種方式；其一略微直排同線，另一則呈現如扇形。而這個字最常遇到的困難，通常來自於右側「每」的結構。左下圖顯示，橫畫的傾角讓「每」彷彿在左側有著透視點一般，往右側發散出去。同理，被標成藍色的筆畫亦由上向下均衡發散。如透視圖一般。而「每」之最長橫水平穩定，這也是為什麼不是所有的橫畫都一定要略往右上斜的原因，那多麼沒道理啊！而右下圖中也顯示出，在筆畫嵌接與空間伸展中仍需「均間」。

「海」這個字，原則上我是採用了老趙的寫法。因老趙帶行意較多，三點水之末筆，由實入虛；虛的部份有時與「每」的長橫交錯。但在三點水的安排上，其實可以稍微避讓，與「每」的最長橫錯開。最簡單的方式，是調整「點」的位置。或是，像圖中所指示，稍微將「每」之長橫左側縮短。而縮短的長度如藍線所示。另外，就是不管在各個角度看來，也都得維持空間與重心的均衡喔！可以將這張圖，與先前的相互比對觀看。

如果您有定期收看本節目，就會發現，每回我都還是會強調一下：一、「畫線」只是審度是否具有「覺得美」的要素，千萬別本末倒置。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。二、線條只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。三、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善（20180806）。

【鄉】左右呼應

今次「限字級」，要來介紹「鄉」這個字，看圖一定要配文字呀！如果您有定期收看本節目，就會發現，每回我都還是會強調一下：一、「畫線」只是審度是否具有「覺得美」的要素，千萬別本末倒置。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。二、線條只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。三、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

「鄉」這個字，一般書法中無點（良→艮），且三個部件往往齊頭。若中央部件有點時，則應高於兩側，較為好看。而「鄉」的左、右部件等高且相對，原因是在字源上兩側原是同樣的鏡像對稱部件。這回分享不同於書法中常見的造型。左側「乡」的三撇逐漸增加角度，增加變化。當然均間也是相當重要的！這次試著讓右邊的「邑」下降，產生一些錯位變化，但也別下降的太多喔！大約在「良」的第二橫左右。而整體仍需在左右兩部件上，有著差不多的對稱及份量。三部件若太齊，其實很像隸書的方式。雖然顏真卿有時候也寫得滿齊的。但我比較喜歡像董美人墓誌銘的結字方式。各有所好，沒有絕對，擇你所愛就好。

【徵】空間魔術

今日「限字級」，要來介紹「徵」這個字。上回的「微」參考了顏真卿，今回的「徵」則參考了歐陽詢的結字方式。如果您有定期收看本節目，就會發現，每回我都還是會強調一下：一、「畫線」只是審度字是否具有「覺得美」的要素，千萬別本末倒置。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。二、線條只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。三、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

這次「徵」（沒錯，歐老就是這麼寫的，少一橫，別再來說錯字了），有著十分明顯的錯位（左上圖），中央部件高於兩側，顯得整個字非常的挺拔。而「彳」之兩撇上短下長，略微平行。且中央部件（右上圖）也維持著均間的特性！接著，咱們來看左下圖，橫畫角度及間隔，也如同上回的「微」字一樣，「均間」，同時也顯示著微妙的均間比例，「山」的部分也不是出頭太多就會讓字長得挺拔啊！再看右下圖，也會發現，今天就算是歐體，他的間隔也有如上回顏體的「微」一樣，維持著美妙的均間比例。

【微】妙在空間

今天的「限字級」，為了一位美麗的女孩，與大家分享「微」這個字。這回結字參考了顏真卿的寫法。您會發現雖然「彳」與「儿」之間看似略鬆，但實際上的間隔卻剛剛好。在開講之前還是要聲明一下，看圖請配合文字，以免誤解或先入為主。左上第一張，「彳」之兩撇，我以桃紅色的線條書寫，這是顏體原來的寫法。二撇看似平行（呼應上回「得」），也不一定就不好看。但我這回仍在「彳」的傾斜角度上略作改變，上撇短而下撇長，避免太過死板。而中間的「山」對上「儿」也以均間的原則進行。中軸的對應方式呼應此字的另一種寫法，到行草時恰好能上下連貫成一豎。

左下圖則標示了均間、橫畫角度及走勢。但要特別注意的是，均間有時候不單只是橫畫與直畫之間的間隔而已。右下圖（這個原來不想講的，根本是秘笈）仍然顯示，就算是在傾斜的空間中，也應維持這均間的要素。最後還是要強調一下：一、畫線這件事其實只是審度字是否具有「覺得美」的方式，千萬別本末倒置。我知道坊間有些書都在這上頭作文章。但我必須說，一來人人非機械手，二來字得安排於文章作品中，有其適合的結字與姿態。線條只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，並非聖典。二、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和止於至善。

【得】兩撇角度

這回與大家聊一聊「得」這個字。嚴格說來，這回字結得略鬆。但仍藉此機會來聊聊均間與角度的話題，此回以行書為例。但在開講之前還是要聲明一下，看圖請配合文字，以免誤解或先入為主。一、畫線這件事其實只是審度字是否具有「覺得美」的方式，千萬別本末倒置。我知道坊間有些書都在這上頭作文章。但我必須說，一來人人非機械手，二來字得安排於文章作品中，有其適合的結字與姿態。線條只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的輔助方式，並非聖典。二、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和止於至善。

這回「得」的「彳」之兩撇，可以發現並非完全平行，而是在傾斜角度上略作改變，避免太過死板。右側的「日」也大致均間，且相呼應於左側的「 彳」。此外，「日」的寬度重量也呼應了底部的「寸」，這樣字的重心才不會傾側。最後（我忘了畫出來），左右二個部件也利用錯位的方式讓其看起來沒有那麼方正死板（左小右大）。有看到、有理解、有融會，真的算你賺到。

【引】高低錯置

今天要聊聊「引」這個字。由於這個字的右側，長得算是比較奇怪一點點，有些人不知道該如何安排那一「豎」。這時候，可以略微高出「弓」，也略微低於「弓」。藉由高低錯位，別讓字看起來太過方正。在「弓」的部份，因為這是一個較接近行書的寫法。依照上回曾經提過的橫畫間隔，除了盡量相同之外，也應讓橫畫之間的傾角逐一增加，如放射狀般。使得左側間隔略較右側為開。最後，還是那句話，切記，別迷信，參考就好。因為結字百百種，除了一些共同原則之外，很多都是可變的！書法最難的，不在於技巧，而是道，在自知和止於至善。

【侍】連續三橫

今天要聊聊「侍」這個字。我想這兒大部份都是練家子，應該都知道在書法中「寺」的上方部件應寫作「土」。這樣結字就能擁有美好的腰身。通常最長的橫畫出現在「土」的長橫，但也能夠應用在「寸」的長橫上，雖然相對來說較少這樣書寫。所以這裡就做一個不同的示範。因為「寺」有三橫，雖然先前說過「均間」，所以最基本的，要做到「間隔大致上相同」。但三橫平行其實會顯得有一點點死板，這時候古代書法家會怎麼做呢？他們會讓三條橫畫之間的傾角逐一增加。使得左側間隔略較右側為開。最後，還是那句話，切記，別迷信，參考就好。因為結字百百種，除了一些共同原則之外，很多都是可變的！書法最難的，不在於技巧，而是道，在自知和止於至善。

【紊】淺談均間

書法中「均間」的概念，係指由各筆畫所搭建之架構及其空間關係。有時候，不單單只是筆畫之間的平行而已。在此，我嘗試以「紊」字，畫上了一些輔助線讓大家參考。但真的在寫字時，沒有人在畫線的啦！所以，養成感受空間分配及穩定性，是個需要培養的基礎能力！而在練習時，須時時注意均間的原則，讓筆畫之間的幾何關係達到美或是有所奇趣的效果。畫出輔助線其實是一種事後分析的方式，且人手書寫畢竟也不如機器般精確，總是會有變化或是差異。但是既然有人愛看，也有人提問，所以我就獻醜，做此篇簡扼分享，希望大家都能有所收穫喔！未來，也將陸續分享，這種類似建築的工學。最後，切記，別迷信，參考就好。因為結字百百種，除了一些共同原則之外，很多都是可變的！書法最可貴的不在於技巧，而是道，在自知和止於至善。

《北之櫻守》偉大的女性，時代的母親

觀影：【2018年05月02日】
作於：【2018年05月04日】
書於：【2018年05月08日】
用筆：黑色，無印六角按壓換芯膠墨中性筆 0.5mm；及書法尖鋼筆。

※ 此篇文章發表於：Yam Movie｜電影截圖由 Yam Movie 提供。

《北之櫻守：媽媽的守護者》這部電影講述著因二戰而分崩離析的小家庭。為了逃難，母親江蓮鐵帶著清太郎與修二郎離開了家鄉。我非常喜歡這部電影，運用了舞臺劇與現實場景交替的方式呈現，充滿著時代與藝術的氛圍。隨著電影的腳步，來到了十五年後，修二郎已成家立業了；那麼，中間這段空白的時光發生了什麼事情了呢？就讓我嘗試以劇中人物的視角來回味這部片吧！

　　修二郎，事業正要起飛，突然接到一通電話，是關於母親阿鐵的消息。因為母親疑似失智，需要照顧，便把母親接回家中。修二郎的童年過得非常悲慘，時常餓肚子，遭受霸凌。但母親始終是他的守護者，無微不至的照顧著他，即便生活困苦，也不忘教導著修二郎做人做事的道理，雖然有時候不得不向現實低頭，委屈求全。直到影片來到母子關係生變的那一幕，阿鐵希望修二郎離開自己的身邊，到外面的世界去看一看。這讓修二郎的心出現了裂痕，他以為媽媽不要他了，成為修二郎長久以來的心結。但聽聞母親近況之後，修二郎知道母親需要人照料，便開始陪伴著她，並展開了母子的回憶之旅。透過這趟尋根之旅，漸漸修復母子之間的關係，回憶著辛苦但又辛福的過往。

　　真理，身為修二郎的妻子，隻身一人回到日本，陪著修二郎創業。對她來說，除了事業，修二郎就是她的一切。但修二郎自作主張將母親接回家中一同生活，惹了一些事情，讓她非常不悅。且修二郎從來沒對她提過母親的事情，更讓她覺得不受信任、不被尊重。當修二郎與母親踏上回憶之旅後，真理更是火大到了極點。「丈人搭機前來時不來接機、店面又放任不管、只顧陪著自己的媽媽」真理如細數罪狀一般，一項項說給她的父親聽。直到抵達了店面後，丈人才發現修二郎的管理方針並不單純如真理所述。丈人的一句話：「我也希望當我年老失智後，真理，妳也能陪著我」，這句話似乎也叩響了真理的心房。隨著影片進行，她漸漸理解修二郎的內心，便逐漸接納了這一切。也對修二郎說了自己的不安是來自於「修二郎就是她的全部」，因為她在此地除了修二郎之外，就沒有其他的朋友了。

　　江蓮鐵，修二郎的母親。一直守護者江蓮家（許多感人的劇情就不贅述了）。她自丈夫手中接過了「江蓮」門牌，一直帶在身邊；彷彿象徵著，只要家族成員都安在，「家」就會一直延續下去。而這個精神，在阿鐵的心中一直深信不疑。她一直等待著丈夫歸來，就算收到丈夫的死訊仍不放棄希望，細心呵護著這個家。對於阿鐵來說，清太郎的死，無疑是她最大的創傷，讓她想壓抑情緒，試圖忘記一切（創傷後壓力症候群）。因為，這不僅止於失去兒子的痛苦；更像是一直有個聲音不斷告訴她自己有多麼失敗，沒有好好守護這個家，萬一有一天丈夫回來時怎麼辦？明明已經約定好，全家要一起在滿月時看櫻花盛開呀！

　　母親用自己的青春及生命守護了江蓮家（就算曾經有更好的對象也不改嫁），雖然修二郎總是不輕易面露情感（堺雅人的表情總是很到「味」啊），但他其實十分心疼母親的處境，一直希望她能過得很好（希望她能改嫁）。而最後，修二郎承擔了一切，守護著媽媽，守護著真理。守護著新的江蓮家。在這五月感恩孝親時節，透過這部電影的觀後心得及感想，獻給偉大的女性，時代的母親。

《地球：奇蹟的一天》生命誠可貴

觀影：【2018年05月06日】
作於：【2018年05月06日】
書於：【2018年05月06日】
用筆：黑色，無印六角按壓換芯膠墨中性筆 0.5mm；及書法尖鋼筆。

※ 此篇文章發表於：Yam Movie｜電影截圖由 Yam Movie 提供。

《奇蹟的一天｜Earth: One Amazing Day》地球上的住民們，不只有人類。還有許多物種，每天自在的活著。即便人類創造了自己的白天與黑夜，但千萬別忘了，與我們同在這個星球上的萬物，共享這獨一無二的藍色星球。而地球上的每一天，都是奇蹟的一天！這部片透過地球上的生物們，演繹了何謂「奇蹟」。此外，也替觀影者上了寶貴的一課。當我寫到這裡，也許您會以為，我要說：「環境保育及愛護地球生態是何等重要啊！」但，這樣就足以詮釋這部環境生態紀錄片了嗎？在尚未看過這部片之前，您也許知道陸地上短跑最快的動物是獵豹。但您是否知道「竹子」是世界上生長速度最快的植物；「三趾樹獺」也能為愛泳渡；「抹香鯨」是站著睡覺的；「獨角鯨」則有著淒美的傳說故事；「棕熊」總會倚樹跳舞；而浮生一世即是「蜉蝣」一日。

而這一天，為了活過奇蹟的每一天，必須不斷地競爭。斑馬寶寶自出生的那一刻，就得會站、會走，隨著大夥兒逐水草而遷徙（要活著渡過充滿鱷魚且又湍急的河流是非常不容易的）。長頸鹿為了地盤、食物及配偶，不得不大打出手。生存是那麼困難，卻也因為艱難，所以美好。當我們遭遇生命中的挫折時，不妨多想想，就在這一刻，地球上也有著眾多的生命，奮勇地活著。俗話說「螻蟻尚且偷生」，這「偷」生，偷得是對大自然的敬畏，偷得是這大自然所賦予的生存權利。既然如此，萬物當然有「義務」美好地生存下去。所以，這部紀錄片，不僅只是「哇，鯨魚在水中哺乳的畫面好酷炫」或是「長頸鹿PK好熱血呀」等畫面解讀就結束了。除了傳達了萬物的奧妙、生態保育及環境議題之外，也間接點出了生命的本質及可貴之處。我想，若有一天，當人們能夠尊重萬物之生命如同對待「人類」一般，那麼這場正在進行中的生態浩劫才會徹底結束。身為地球上的住民之一，我非常推薦這部片（我給10分），雖然這部片沒有複雜的劇情（廢話）也沒有華麗的特效，但有滿滿的奇蹟呈現給您！

《加百列的東非七十天》文化與友誼

觀影：【2018年04月24日】特映會

作於：【2018年04月24日】

書於：【2018年04月30日】

用筆：黑色，無印六角按壓換芯膠墨中性筆 0.5mm

※ 此篇文章發表於：Yam Movie｜電影截圖由 Yam Movie 提供。

《加百列的東非七十天｜Gabriel and the Mountain》述說著一位青年壯遊東非的故事。影片一開始便帶到了加百列的屍體，心頭一顫，這般配樂及和諧的景象，竟傳達了主角死亡的訊息！片中，加百列遊歷東非五國，登上吉力馬札羅山，橫渡馬拉威湖，而旅程的終點，就在姆蘭傑山。

　　這部影片紀錄了加百列的東非遊歷，讓觀影者隨著加百列的腳步，彷彿親身經歷了一場探險。我認為這部片，乍看之下似乎毫無劇情可言，但事實上卻傳達了三個重要的觀點。第一，加百列的旅遊方式，融入了當地人的生活，與當地人打成一片，就像東非版的「來去鄉下住一晚」。除了省錢，更重要的意義是深入瞭解當地的文化及生活特色，食、衣、住、行、育、樂等豐富多元的東非面貌如實呈現眼前。加百列也和旅途中所遇到的人們成為了朋友，而「文化」與「情誼」都是這部片從頭到尾所傳達的精華。雖然當地資源匱乏，但透過加百列的視角，卻不難體會當地人最「富足」的一面。

　　第二，在加百列與他女朋友的對話中，可以間接瞭解加百列的思想，例如，關於公共政策的討論與實踐，是要實際深入人群，而不是在富裕的地方紙上談兵。這觀點著實命中了我的心。第三，這部片還傳達了「神聖的大自然」；人們須時時刻刻尊敬自然，更不該拿自己的生命開玩笑。加百列在登吉力馬札羅山時，差點因為身體不適就放棄了；他在山屋咳嗽時，就令我想到《Everest：聖母峰｜2015》那部電影，真替他捏把冷汗。後來，他試圖一日之內登上姆蘭傑山時，我心想他似乎太小看這座山了。馬拉威的「姆蘭傑山」，如神靈之棲地，一如許多部落的聖山般，無時無刻提醒、告誡著人們敬畏自然。但加百列一身輕裝，未做足登頂準備，且自信滿滿；最終導致他的人生旅程提早結束了。

　　最後，這部電影，雖然沒有華麗的視覺特效，也沒有複雜又多層次的劇情。但當您仔細觀影後，便會發現這是一部毫無負擔的電影；即如淺酌，亦能回甘而深刻！

《加百列的東非七十天》－山旅　◎愚魚

攀上高峰，探尋

自己的旅途

與人相遇，分離

又再見

再見得是

渺小的自己

《天使追殺令》奇蹟很近，也很遠

觀影：【2018年04月16日】特映會

作於：【2018年04月16日】

書於：【2018年04月17日】

用筆：黑色，無印六角按壓換芯膠墨中性筆 0.5mm

《天使追殺令》ㄧ奇蹟很近，也很遠　◎愚魚

難民營之中是否有神跡呢？

從敘利亞到布達佩斯

自鎗口到呼吸，世界原來

這般狼狽，比傷疤更加暗沉

在重生後，起飛，如難民營

孩子們微笑的航線，指著

奇蹟很近，也很遠

《天使追殺令｜Jupiter’s Moon》這部片的運鏡，讓人印象深刻，有著身歷其境的錯覺，彷彿結合了觀眾的視角，一鏡到底。如，片頭一開始，敘利亞難民們搭船偷渡遭到火力圍捕時驚險畫面，或片中的飛車追逐等，都令人感到血脈噴張。這部片述說著敘利亞難民逃往匈牙利的過程中所經歷的事情。我想，這部神奇的電影引起我非常多的想法，所以我花了一點時間與篇幅，嘗試寫出不同的心得。片頭，在史登醫師的家中，鏡頭帶過了再平凡不過的景色，有點灰暗的天氣，而玻璃窗上粘著幾隻死蚊子（或蒼蠅）、一隻死鳥，彷彿說著生命無常與微不足道，與卑微的難民似乎相呼應。而屋頂上的貓象徵著權利掌控者。這部片中有著許多極富巧思的運鏡，需要多思考反詰，才能明白導演想要傳達的話語（不然可能會看不懂吧）。

　　片中主角阿利安和父親，為了生存逃離敘利亞，相約在匈牙利的布達佩斯。但在偷渡的過程中，遭遇匈牙利警方開槍圍捕，難民們為了生存以生命作為賭注。阿利安不幸被擊斃，但卻沒死，反而獲得飄浮的能力。高登醫師替他做了一次胸腔造影，起初我不明白為什麼會有那麼多白點在阿利安的胸腔中；直到後來高登醫師仰頭望向滿天星斗時才恍然大悟（確實是一部充滿巧思的電影）。

　　高登醫師利用阿利安的神奇能力四處斂財，認為這位天使能替他帶來救贖。他需要錢，才能與受害家屬和解（因自己過去所造成的醫療疏失）。但真正需要救贖的其實是他的心，而非身為醫生的名譽。這角色的設定令人玩味，醫生的職志在於拯救生命，那麼神呢？是否也該拯救世人？但在苦悶的人生中，我們似乎感受不到；就如同高登醫生說「謝我就好，不必謝神」。高登醫師本以為阿利安能替他帶來「他想要的」救贖（金錢），但直到片末，阿利安終究只是位被追緝的難民，即便有著神力，仍游走於生死。而高登醫生終於想通了，阿利安只想尋找他的父親，過著安穩如常的生活。而真正的神蹟原來這麼平凡！最後，高登用自己的生命，換得了阿利安逃脫的機會。隨著這部片的「上帝視角」，方醒悟腳下的一切，即是神蹟。在此，這部片對於生命本質的詮釋讓我想到了克里斯多夫．奇士勞斯基呢！

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《盛情款待》「心」的文化與精神

觀影：【2018年04月14日】
作於：【2018年04月16日】
書於：【2018年04月16日】
用筆：這應該是永生鋼筆吧？我不知道型號，哈！
用墨：Colorverse／Black Hole

《盛情款待》－致美津子　◎愚魚

沒有遺憾的人生

有什麼意思呢？

最後了

聽一曲琵琶湖水

共乘一葉小舟

划向

蒼髮間的明月

《盛情款待｜おもてなし》一家位在琵琶湖畔的民宿，明月館；因地處偏僻、建物老舊等諸多因素，使得生意不佳。而 Charles，身為老闆娘美津子的老朋友與舊情人，決定買下並翻修明月館。Charles 讓自己的兒子 Jacky，先前往日本負責處理翻修整建的事宜，而故事就這麼開始了。這部片，有著溫暖的人際關係、美麗的人文風景，以及其所象徵的文化精神，毫無保留的傳達了最真誠的心意，著實令人感動！看著看著，泛了淚也不自知。本片訴說著人與物之間的聯繫，一直到人與人之間的羈絆。

　　劇中的 Jacky，覺得老舊無人氣的明月館沒有「錢途」，快速拉皮轉賣脫手才是上策。Jacky 所說的一些話語，令我印象深刻，大意上是說，「控管收支，降低成本，才是商業之道」。而 Jacky 與其前女友，尚子，在一間舊建物翻新的餐廳內用餐時的對話，也顯示，Jacky 認為，只有新的建築和設備，才有可能吸引消費者上門。但隨著劇情發展，Jacky 的想法也逐漸轉變，理解這些舊建物背後所代表的情感意義及文化精神。我也認為這就是這部片所要傳達的中心思想之一。

　　與之呼應且有著異曲同工之妙的就是「待客之道」了。Jacky、梨花和柏豪跟著木村老師學習日本傳統的待客之道。木村老師說，就像劍道、茶道、書道一樣，最重要的部分，並非表面上的行為或技法，而是「心」。設身處地替客人著想的心，比任何形式上的一切還來得重要，有了這份心，才會有「盛情款待（的行為）」。

　　梨花的父親曾對她說，萬物皆有神靈，需要尊重且善待祂們。而這些「物」也各自反映了劇中人物的情感。如，明月館，對於 Charles、美津子和梨花來說，充滿了太多回憶了。所以也擔心著，若是這充滿回憶的地方改變了、失去了，是否那些曾經也隨之而逝了呢？但「會隨著改變而消逝的東西，原本就會消失的」。真正留下的，是那人與人之間的羈絆；而情感伴著這些「物」，反映在人的心境上，也難怪梨花會說：「其實我本來很希望有人可以來破壞它，因為我做不到。」

　　最後，這部片，有著許多經典又意味深遠的對白，「一生中，所有認識的人，都是必須遇到的人」而「沒有遺憾的人生，一點意思也沒有」。透過這部電影，似乎也能令大家思考，在臺灣這塊土地上，那些老舊但具有文化與歷史意義的建物保存，該如何延續並發揚它們所象徵的精神呢？

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《給自己的情書》三個男人－含蓄而狂野的愛

觀影：【2018年04月09日】特映會

作於：【2018年04月11日】

書於：【2018年04月11日】

用筆：這應該是永生鋼筆吧？我不知道型號，哈！

用墨：Colorverse／Black Hole

《給自己的情書》禁忌之戀　◎愚魚

情感的花火
狂野即一瞬
點燃情絲，如燭光
雖然光影搖曳
只怨燭光易逝

《給自己的情書｜Where I’ve never lived》對我而言，這是一部含蓄的電影，只見剎那，不談永遠。情感瞬間引爆成花火，狂野即一瞬，燦爛地恰如其分，彷彿替這場禁忌之戀，點上最動心的燭光。雖然光影搖曳，只恨那燭光易逝。我知道，這部片的主軸，是愛情。但我認為，父女之間的親情糾葛，亦是女主角逃避自我的根本原因之一，而父女關係也替本片提升了思考的深度。這部分也許在觀影過程中，容易被忽略。本片中有三位深愛著凡雀絲卡的男性，含蓄而狂野的愛著。

　　片中的第一位男性，義大利建築巨擘，曼菲迪，高齡八十四歲，因病臥床。而身為女兒的凡雀絲卡，遠從巴黎飛回家鄉照顧父親。片頭一開始，這位老父親劈頭就將女兒嘲諷了一番；數落著女兒遠嫁巴黎，成為銀行家的妻子，過著貴婦般的生活，不須工作。而言語如劍，片中父親對女兒的苛刻言詞多不勝數。隨著劇情，逐漸明白老父親對於女兒的期望甚高，希望女兒能夠在「建築事業」上有很好的成就；同時，也對女兒在二十年前放棄了建築事業感到遺憾、惋惜。

　　但身為一位嚴父，說話總是直截了當，從不粉飾。而女兒也知道父親的個性，一直以來都是默默隱忍。直到片中凡雀絲卡的丈夫前來那日，老父親當著兩人的面，戲謔了一番，最終惹得凡雀絲卡再也無法忍受而動怒。事後，父親也反省自己總是不考慮女兒的心情而感到後悔。而一句簡短的道歉，遲來，含蓄，但充滿情感。雖然片中並無直接演繹凡雀絲卡為什麼要離開當初曾經熱愛的建築工作，但身為一位心理人的我，嘗試推測，這背後的可能因素之一，也許是想逃離來自嚴父的壓力，而建築事業就如同父親的影子，揮之不去。而最好的方式，就是離開。

　　第二位男性，凡雀絲卡的丈夫，一位紳士，斯文有禮的銀行家，深愛著她，支持著她的全部，在片中不管遇到什麼事情，總是平和以待。但溫和的個性有時候也讓凡雀絲卡感到困惑，為什麼父親以言詞羞辱時，總不反擊呢？凡雀絲卡也說了，多麼希望丈夫能夠直接抓著父親的頭去撞牆。這背後，顯示了凡雀絲卡心中對於父親的陰影。片中，凡雀絲卡問了丈夫對於她的看法，丈夫才娓娓述說他的愛，原來並非如表面上那般木訥。

　　第三位男性，建築師馬西莫。受到曼菲迪的請託，希望能讓凡雀絲卡一同協助湖畔別墅翻修。一開始，馬西莫還對這位沒有工作經驗的富家女嗤之以鼻。但隨著相處互動，且凡雀絲卡替馬西莫化解了與客戶間的爭執，使得馬西莫一改對於凡雀絲卡的看法，兩人也隨著劇情發展逐漸擦出愛的火花。他們深受彼此才情而相互吸引，雙雙墜入愛河。片中，凡雀絲卡問馬西莫：「你曾經為愛做過瘋狂的事嗎？很瘋狂，不考慮後果？」但這段愛情註定是沒有結局的。話雖如此，但為愛瘋狂一回有何不可呢？

　　片末，凡雀絲卡給了馬西莫一封信，信中提及欲將轉贈父親的遺產給馬西莫，就如同將自己的心一併留給了這段戀情，留給了深愛的馬西莫。凡雀絲卡的故事，理應再平凡不過了，逃避著父親的影子而屈就於生活，放棄所熱愛的建築，忘記了熱戀與愛的感覺。也許，觀影後，我們能透過影片反思，平靜的生活真的是自己想要的嗎？還是單純想逃避，處在舒適圈裡呢？這就留給各位觀影者思考了。

※ 此篇文章發表於：Yam Movie｜電影截圖由 Yam Movie 提供。

《恩德培行動》時空背景下的三方人物心境

觀影：【2018年04月05日】
作於：【2018年04月09日】
書於：【2018年04月09日】
用筆：黑色，無印六角按壓換芯膠墨中性筆 0.5mm

《恩德培行動》劫機者　◎愚魚

也許理想要用犧牲餵養

也許自由要以枷鎖扶持

逆著希望之風起飛

不回顧，往絕境飛馳

巴勒斯坦的苦

難，化成熱血，潑濺

在以色列的新痂上

仇恨得隱隱發癢

《恩德培行動｜7 Days in Entebbe》不同於一般的軍事片，是一部以兩位德國赤軍同志為視角的劫機事件。整部片最扣人心弦的劇情，在於以色列官方、被劫持者以及劫持者之間的人物心境刻劃；個人覺得十分地精緻。在觀影前，我萬分建議必須瞭解這部片的歷史及時空背景，方能融入片中情節，體會人物心境。否則，很容易換來無聊二字作為心得收場。

　　首先，在以色列國，官方的部分， 總理拉賓及國防部長西蒙之間的拉鋸與對抗十分精彩。依照當時以色列國內對於巴勒斯坦的態度似乎常以武力的方式進行對抗。但總理卻點出了一個非常重要的觀點，武力解決不會是永遠的處理方式，唯有協商才能換來真正的和平。可是，就國防部長及國內政局情勢而言，與劫機者進行談判，釋放五十三位恐怖份子，並非當局所樂見。而這場攻堅行動的決策背後，竟也囊括了政治算計。

　　再者，被劫持者的部分，法航的飛航工程師，與劫持者的對話中，也點出了一個重要的觀點：「為了解救被帝國主義欺壓的巴勒斯坦難民，難道就要犧牲這群無辜的人嗎？」這除了讓劇中劫持者思考這行動是否值得，也能讓觀影人有更多的反思。對於平民來說，務實的生活，比過於崇高的理想還要重要；我想這也是為什麼飛航工程師說，一個會修理水管的水電工，勝過十個革命志士。

　　最後，兩位德國赤軍的劫機者，反對法西斯及帝國主義，具有崇高的理念，希望能替這些巴勒斯坦難民發聲，替世人的價值觀投下震撼彈。他們為了理念而奮鬥，卻也迷惘於自己的所作所為。這部分在劇中多有著墨，卻也充滿著諷刺。例如，他們不是納粹，卻做了類似的事情。而其中一位法國籍的乘客手上刺有集中營編號，在片中恐慌發作後，與劫機者的互動，也令我印象深刻。這些細節的刻劃若不明白歷史背景，是很難深刻體會的。

　　對於像我這樣的心理人來說，片中人物的各種糾結演繹地非常精彩，希望能透過這篇文章，帶給大家截然不同的觀點。觀影後我亦查詢了這個事件的困難度，以色列特種部隊，須飛抵烏干達（約四千公里），於一小時之內，救援一百零六位人質（四人死亡），並破壞十一架烏干達戰機。若以故事張力及行動困難度，應能成為好萊塢般的軍事大片。但我覺得導演似乎更想傳達的是，在這事件中，沒有真正的贏家，所有人都為了各自的理想而奮鬥。最痛苦的永遠是最底層的人民，而他們正為了各自的生活而努力。戰爭與恐怖行動，持續延長了仇恨，似乎沒有終止的一天。

※ 此篇文章發表於：Yam Movie｜電影截圖由 Yam Movie 提供。

顧城《頌歌世界．從犯》

書於：【2018年01月25日】
用筆：藍色，無印六角按壓換芯膠墨中性筆 0.5mm
小記：我很喜歡這一首詩，一首萬分不安份的詩，可愛又可恨！

顧城《頌歌世界．從犯》
你總是在看外邊的世界
你的腳在找脫鞋
你結婚了
有一塊黑色麥地
你在夢裡偷過東西

你又看看外邊的臺階

硬筆書法：行書注意事項

書於：【2018年01月25日】
用筆：藍色，無印六角按壓換芯膠墨中性筆 0.5mm
小記：有鑑於硬筆書法之練字亂象，遂成文而示之。

行書雖然筆畫牽連，但仍注重字的骨架。牽連之虛筆主要之功能在於裝飾。能用以延長或提升、漲大文字的表情。但這必須經年練習而不流於炫技。過多的牽連使文字破碎。

硬筆書法：關於字型

書於：【2018年01月24日】
用筆：SAILOR／F4／F
用墨：SAILOR／極黑
小記：有鑑於練字亂象，遂示之。

接下來我要做之事，就是將分享，字不只一種寫法，結字也不是只有一種方式。這才是書寫的迷人之處，才是書法。而不是花錢上課，然後把字練成標楷體。