【龍】打破標楷

今天「限字級」節目，要介紹如何快速用「標楷體寫出書法感」。因為有些書友說，哇寫書法好難，一開始學也都聽不懂。所以我決定用簡單的方式來說明這一切，順便以正視聽。到底什麼是書法？回歸根本，就是「自然書寫」的方法。對，我強調了自然，因為書法在運筆過程中，是強調自然運筆及流動的，而且能夠自然寫字。

那書法為什麼難？因為書法歸納了很多「好的書寫表現方法」，而學習者主要就是希望能夠學習這些「好」的部份。為了學習，就要學用筆、學字態；而這個學習的過程，就需要臨習好帖了。所以，大多數人覺得，臨帖麻煩，難到哀父叫母。

但，既然書法就是寫字，能不能簡單一些？說真的，也可以。書法的根源並不在於把字刻畫成某些既定的樣子。而是要能夠融會貫通，自由運用，寫出屬於自己的字，而不是單純模仿某個樣子，而模仿只是一個練習的方式而已。好了，接下來進入主題，之後我會陸續開幾門課程，「要如何用標楷體寫出書法感？」，主要有下列幾個目標：一、易學，快速，非常適合初學者；二、範本好取得；三、靈活運用後就是你個人風格的字體，不會跟別人一樣。

其實，從最一開始的論述中，或是長期追蹤我的朋友們，應該知道，我一向不主張「日常寫字竟然要把字寫得超像標楷體」。很簡單的原因之一，「既然要寫成標楷體，那為什麼要寫？」且若要練習寫得像標楷體的話，也沒關係，不用花錢學，自己印個範本臨習就好。但標楷體還是有他的優點跟使用必要，在排版印刷的時候，這些設計字型通常都有一些必要特徵。例如，筆畫要清晰，字型最好接近方塊狀，以利排版與閱讀。而且多數的設計字體也有非常嚴格的「均間」要求，這就是我們能參考的地方了。

好了，現在我就要來示範一下，如何快速運用標楷體來寫出書法感，以「龍」為例。圖a，就是標楷體的「龍」，可以發現「均間」規則。但我圖中用了一個綠色框，可以大致感覺得出來是一個太過接近方塊的造型。圖b，我們運用書法的規則，很簡單，就是把左右部件的位置錯開安排。接著，再看圖c，利用「龍」這個字該被延長的筆畫，打破方塊，並營造字的伸展和姿態。這時候，你就會得到一個有書法感的「龍」字，而不是一個方塊。

【養】雁不雙飛

大家晚上好，今晚「限字級」還是來說說隸書。今天就用「養」這個字來說明一些概念。因為此字比較長，所以其實寫長點也沒有關係，不用一定要壓得扁扁的，這不是太為難了？但，重點是當你在寫作品的時候，整篇風格須要儘量一致。再來，通常隸書都有「雁不雙飛」的特徵。也就是主要的裝飾筆畫通常都只有一個，若寫成兩個會使得字太招搖妖豔了啦！圖中我寫了四個不同的「養」，提供大家作為參考。

左上圖：雁設在第三橫；左下圖：雁設在食的上方；右上圖：雁設在食的下方：右下圖：雁設在食的底。簡單的說，就是當有領頭雁飛出時，其他的小雁就該避一下鋒芒了。最後還有的個重點，就是左右伸展要讓字顯得平衡。

最後，還是必須聲明，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而且我們在寫字時，並非如機械之手，略失精準無傷大雅。而書法中最重要的仍是自知和臻善。

【壁】雁尾可換

大家晚上好，因為本人有開硬筆隸書課程，但發現隸書的介紹跟作品稍微發得比較少，所以之後再陸續補上。今晚「限字級」就用「壁」這個字來說說一些隸書的特色。隸書特色大家琅琅上口，蠶頭雁尾，字態偏扁。但隸書僅止於此嗎？

寫在竹簡上，字態反而瘦長些（簡帛文字通常被歸入隸書範疇，也帶有篆書風格）。在一些碑刻中，隸書亦有方正偏長的時候；所以「扁」並非隸書的必要特色。同理，蠶頭雁尾也不完全是必要的條件。會寫這些說明，主要是想傳達，隸書比您想得還更具豐富性與彈性。因為目前大家，大多寫鄭老師的隸書，反而失去了一些隸書的風格多樣性。所以之後我也打算分享一些觀點，提供筆友作為習寫時的參考。

讓我們再回到「壁」這個字。在隸書中，通常有「雁尾」的裝飾筆法存在。在「壁」這個多橫畫的字中，「雁尾」的安排其實非常靈活。左上圖的「壁」，是我們比較習慣的樣子，以「土」載「辟」。這時候，「土」的長橫成為了「主要筆畫」。隸書的長橫也非常重視波磔，足以影響文字的姿態。

右上圖中，主筆換成立的底橫；左下圖中，主筆則是辛的底橫；右下圖中。主筆則是立的首橫；無論雁尾如何替換，所拉揚的長度，切記要能使字平衡。喔！對了，隸書在均間的要求上，往往比楷書來得寬鬆一些，更能夠營造一些古樸有趣的風格。

最後，還是必須聲明，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而且我們在寫字時，並非如機械之手，略失精準無傷大雅。而書法中最重要的仍是自知和臻善。

【之】就是【止】

大家晚上好，今晚的「限字級」要來講一個關於「筆畫搭接」然後變成「不同造型」甚至是「不同意義」的故事。我推測今晚這則故事，可能不會引起太多回響，但還是必須要來說明這件事，畢竟這在漢字演化中佔有非常重要的一席之地。好了，其實，「之」就是「止」，完全就是筆畫搭接上的變化。

「止」是筆畫相對較穩定的樣子。「之」是一個動態感較強的造型。右上圖是在隸書或簡帛中會出現的造型，保留了一些篆書的特徵。而右下圖，則是當「止」在底部時，所出現的變化，例如：「走、足、辵」等。由「之」的造型再到「辶」的下半部，這也是為什麼我說「辶」其實就是一種筆畫速寫的結果。現今在使用上「之、止」已經變為兩個不同意義的文字了，但他們原本是同一個字唷！最後，感謝大家定期收看本節目，著實感激，您的支持就是節目繼續的原動力！

【盡】長橫可變

深夜就是要來看「限字級」節目啊。若您覺得這系列對您有所幫助的話，也歡迎追蹤及分享。今晚就用「盡」這個字來說明一些概念及回答書友的疑問吧！首先，我必須說，如果您學字時總是恪守什麼九二間法的話，就請您忘了他吧！九二間架，在邏輯上只是歸納出來的東西，並不是所謂的「法則」，千萬別本末倒置了，例外的情況可多著呢！

「盡」這個字的變化之一，主要是可以改變長橫的配置。圖中三個「盡」，在右上圖中我使用了「底橫」最長；左下圖中使用了「四點」最長；而右下圖中則讓「第二橫」最長。這類型的變化在書法中亦是十分常見的，必須在合理的範圍內得以靈活運用。

而圖中三個「盡」，我也標示出了均間分配的原則，提供大家作為書寫時的參考！最後，還是必須聲明，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而且我們在寫字時，並非如機械之手，略失精準無傷大雅。而書法中最重要的仍是自知和臻善。

【書】不是所有橫畫都右上斜

今日「限字級」來回答書友的提問。「書」這個字很多橫畫，所以就借這個機會來聊聊橫畫的書寫與安排。橫畫在書法中之所以會「略顯右上斜去」的原因，有很大一部分是因為人體工學的關係，簡單的說就是慣用右手寫字的人因為力學原理自然就會右上斜了。但，並不是所有的橫畫，都必須在視覺上看起來往右上斜，那麼整個字就很容易重心不穩。特別是有長擔橫畫的字。

我們來看右上圖，我點出了橫畫走勢，對，是往右上略斜沒錯，但也別過度傾斜成比薩斜塔。而左下圖中，我借「書」的長橫畫來說明，單寫一個橫畫，其實是需要略微改變走勢與方向的。由低至略高再下降，由重至輕再略施重，這樣就能有一個漂亮的橫畫。這原理在使用毛筆書寫時亦然。書這個字，我在右上及右下圖中，也標示出了均間分配的原則，提供大家作為書寫時的參考！

最後，還是必須聲明，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而且我們在寫字時，並非如機械之手，略失精準無傷大雅。而書法中最重要的仍是自知和臻善。

【發大財】

今晚「限字級」節目，來個時事哏好了。祝大家都能發大財。先來說說「發」，其實「發」有不少寫法，這回僅舉其一。圖中主要點出橫畫角度之安排，以及「均間」方式，提供大家作為參考。而「大」雖然筆畫少，要寫得好其實不容易，因為「豎撇」會影響字的挺拔程度，必須注意。此字大多結如三角形。「財」我點出了左短右長的方式，利用「才」讓字顯得挺拔。此外「才」的撇，也就是圖中的綠色圈圈，這一撇將會嚴重地顯響字的重心，必須注意！最後，還是必須聲明，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而且我們在寫字時，並非如機械之手，略失精準無傷大雅。而書法中最重要的仍是自知和臻善。

【飛】承襲篆書

今晚的「限字級」節目，要來介紹「飛」。仔細思考了一下，這回還是先只講一種寫法，一種筆順。所以，在看圖時，真的一定要配合文字。還是必須聲明，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而且我們在寫字時，並非如機械之手，稍失精準無傷大雅。而書法中最重要的仍是自知和臻善。

左上圖中，我列出了「飛」在字帖中，最常使用的筆順及寫法（有別於教育部標準字）；但「飛」在行書中也有其他的筆順，於此先不多加說明。這個筆順有一些特性，除了較接近篆書的筆順之外，中豎先寫，相對而言，也較容易分配其左、右間距。右上圖中，主要是畫出了「飛」字大致上的橫畫走勢及空間分配。切記，如左下圖中的綠色四點所示之空間，盡量要分配得宜。而「飛」的外型，大抵上也呈現上窄下寬，接近梯形或三角形。

【鳥】紮穩下盤

「鳥」這個字，其實原則上有點類似先前曾經介紹過的「馬」字。今回也簡單地選擇了我最喜歡的寫法來分享。先來看看右上圖，淺藍色圈圈中，起筆的「撇畫」，通常在書法中，都會使用這種有趣的搭接方式。而紅色圈圈中的點，則是要說明，不要把四個點通通擠在裡面；最後是綠色三角形中的豎鉤，大部份會犯的錯誤，就是會把這橫折收如「今」字下方，那麼斜，那麼陡，這樣下盤就會不穩定啦，一定要注意唷。

另外，在左下與右下圖中，一樣以橫線和圈圈點出均間的原則與大家分享。但一樣還是老話一句，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【我】似百鈞之弩初張

今晚 「限字級」節目，要來回答書友題問的「我」。這回我比較單純的使用了我最喜歡的寫法來與大家分享。但一樣還是老話一句，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

先來看看右上圖，這部份我想說的是關於「戈」，多數人會將「戈」寫得太過彎曲，使得這把刀失去韌性，也讓字挺不起來。應如王羲之《筆勢論》中說道：「落竿峨峨如長松之倚溪谷，似百鈞之弩初張，放似弓張箭發，收似虎鬥龍躍，直如臨谷之勁松。」另外，圖中的綠色圈圈是影響「我」字肚子會不會顯得太空虛的關鍵。左下圖中，大致上點出了「均間」的空間配置。而右下圖，是漢字書寫中，典型的由左向右收斂的視覺空間效果。

【門】背勢向勢

若您對於書寫與文字故事有興趣，歡迎追蹤分享唷！今晚的「限字級」節目，來回應書友的問題。「門」這個字，均間就不必多說了，而「門」有左右兩豎，所以，筆畫的走勢不同，就能顯現出不同的風格。於圖中的四個「門」，其實都是左右豎畫的筆勢不同而產生了各種視覺效果。就由左上圖開始，兩豎畫中央向內縮，讓字顯得挺拔（背勢）。左下圖中，兩豎中央外擴，讓字顯得涵容（向勢）。也能像右上圖中，由窄漸寬，下盤沉穩；或是像右下圖，僅在左邊的豎畫作些變化。

每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【驚】部件移動

您喜歡哪一個「驚」呢？若您對於書寫與文字故事有興趣，歡迎追蹤分享唷！今晚的「限字級」節目，要用「驚」 來說說部件錯置。先前，已經介紹過筆畫搭接能夠影響字的效果了。這回，從筆畫再往上提升到部件層次。書法之中，部件是能相互嵌接的，不同的嵌合方式，能夠產生不同的視覺效果。

右上圖中，是我們印象中的「驚」字，「敬」整體乘在「馬」上。而右下圖中只要將「苟」、「攵」與「馬」之間的嵌合改變，就能更加靈活。左上、左下圖中則將「馬」置於「攵」之下，特別是左下圖，除了部件錯置，且將「馬」的寫法稍加改變，就能顯示不同的美感安排與視覺效果。（註：左下圖中的「馬」也是按照均間的法則，但由於最後四點，需要將重心壓回，所以，最後一點需要做到重心的配置。）

這一系列從均間、筆畫角度、筆畫搭接到部件嵌合。基本上所有的原則都已經說完了。嚴格說起來這單元已經到此結束。若大家對於寫字上仍有需要分析指點，才會再繼續寫下去。從寫字之中，也希望您能得到一些人生哲學：要公平（均間），也要相生相讓（嵌合避讓），但也要相互合作激盪出火花（筆畫搭接能夠產生不同的新意）。

每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【自】筆畫接架

你最喜歡哪一種搭接呢？大家晚安，今晚「限字級」節目要來分享一下「自」。今天主要也來說明一下筆畫搭接所造成的效果。圖中四個「自」都不一樣，但都有達到均間的要求（圖中的藍圈）。而筆畫搭接的部分（圖中的紅圈），在「自」的第一個撇畫中有著許多有趣的搭接。只要在筆畫接合處，還有筆畫的傾斜度上加以變化，就能夠擦出許多火花。

每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【侯】可近可遠

今晚，用「侯（矦）」這個字來分享一下，漢字之中最常出現的美學變化。過去，我們均間說得多了，這回的重點，就來說說筆畫搭接所造成的各種視覺效果。我們直接看圖好了，這些字其實都是同一個字。唯一的不同在於圖中左右部件的筆畫搭接（我用了顏色作區分）。書寫時，書家會很巧妙地「安排筆畫與部件之間的關聯性」，在合理的變化下，讓字顯得有所不同，產生結構與視覺之間的火花。

以此字來說，（矦）是一個可近，（侯）也可遠的字。在這聚散嵌搭的各種變化裡，就足以產生不同的美感。當然我們的教育部並不會這樣教你，一竿子全打入異體字之中了。所以，如果你能理解這次的說明，你會發現在歷代的文字中，這種變化多不勝數。如果你很幸運看到了這則分享，只能說你在寫字上頭，學到了一個很棒的知識。註：「侯」，與「人」無關，聽說從前訂定正體字時，不是說參考篆書嗎？那麼應該用「矦」比較接近原始的樣子。訂定的過程及歷史我真的不是很瞭解。

【觀】高雚低見

大家好，今回的「限字級」節目，要來分享「觀」這個字。每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

首先，先看右上圖中的紅圈，在書法造型中有很多這類的裝飾筆畫，能在筆畫的搭接上產生特有的風格。有時讓筆畫顯得疾勁，或是結構上奇正相生，造型堅毅挺拔。圖中的黃圈，主要是想點出，「見」下方「儿」的撇跟豎彎勾，不一定要齊底，由於左右兩部件相倚相生，就能在視覺上達到穩定的效果。而黃色箭頭的部分，是我在教學時發現很多人都會在轉折處寫得太過彎軟，必須注意。在左下及右下圖中，我大致上標示出了橫畫間隔與筆勢，「均間」這兒我就不詳加說明了。但右下圖中，仍可發現，左右兩部件依然錯位，左高（雚）右低（見）。

【錯位】

大家晚上好，今晚的「限字級」節目，要來分享一下，書法造型與標楷體最大的不同。所以，就用「錯位」來講「錯位」吧！其實在書寫時，書法中都會有所變化，除了橫畫角度，間距比重之外，部件的安排也很重要。有時左短右長，有時左長右短，上下字之間也能相互嵌衡。

這大概是線畫得最少的一次，但這重點其實很重要。畢竟手寫不同於打印體。從前曾經說過，打印體是為了閱讀與排版之需求而誕生的，所以接近方塊才有利於排版；可是在書法中，其實都會盡量讓字不要單純呈現如方塊，除了靈活變動之外，也能增加筆畫甚至是字與字之間的呼應，可謂是行氣的基礎。希望大家能夠從這次說明中學到一些原則。

其實寫如打印字體也不見得就是不好，主要還是看你今天所追求的是什麼？小弟我也有美術背景，同樣寫過所謂的工程字，得學習宋體、明體、標楷體，甚至是勘亭流。他們有存在與被寫的必要，在那印刷不易的年代，很多招牌都是需要手寫手繪的，而讓人容易排版及閱讀也很重要。但，若您真的覺得就是要寫如打印之標楷體的話，其實只需要 Office 打開再印出來練習即可，不需要花千元上寫字課（字體設計課另當別論）。最後，也期許未來字型設計師或是字型創作者，都能一步步考慮並修正這些問題。但最根本的核心仍是，你追求的是什麼呢？

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【足】動之感之

大家晚上好，今晚的「限字級」節目，又要繼續回應書友的提問了。若您對於這單元有興趣，也歡迎追蹤及分享。每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

今天要來介紹一下「足」這個字。在過去也曾分享過「走」這個字。這兩個字下方的部件其實是「止」的變形，根據書寫習慣及字源變化，「止」可以寫成「之」的造型。這也是為什麼在行書中經常出現「之」字形，除了方便書寫也增加動感。

左上圖中，我以紅色的線條標示出筆畫走勢，藍色的部分則表示均間基礎，其餘就不多加贅述了。這回，透過這個字，要來講講右上圖中的楷書變化。如果你有再臨帖的話，會發現「足」在楷書中仍可以寫成「之」字型（其實隸書也可，別以為只有行書可以），這些變化本來就是合理的，亦能夠增加楷書本身的視覺動感。當寫成「之」字形時，最須要注意的是「捺」的部分。圖中的紅色箭頭處（右上、左下圖），以示提醒在書寫捺時應該注意的波磔變化。

【長】

大家晚上好，今晚的「限字級」節目來聊聊前幾天講過的「長」。書友提問，若是硬筆字該怎麼辦？其實，在書寫架構上，大致是相同的，均間仍然是最基本的法則。在捺的部分，因為是中性筆、鋼筆、原子筆等，所以不一定要刻意做出厚重感，反而須著眼在運筆所形成的姿態，當筆畫到達定位後，下盤依舊會穩定。

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【駱】空間勻稱

大家好，若您覺得這單元對您有所幫助，也歡迎追蹤及分享。今晚的「限字級」節目，要來分享書友提問的「駱」。此字是直接從全字庫褚體字中截出，並非我直接書寫，因為人在外頭為了回應書友題問所以快速製作。我們先看左下圖，如同先前曾介紹過的「馬」，均衡分布所有橫畫與直畫，細節就不多加贅述，原則上如同上次介紹過的「馬」，但因其身為左側部件，所以橫畫略加向右上揚而壓縮，以利安置右側部件。

右上圖中的「各」，一般情況下，多數人在寫完撇後，接著寫成橫。此次示範中，參考了褚體的寫法，做了角度上的變化，使得字更靈活，且與捺筆平行呼應；此外，兩撇也大致平行，但兩撇要記得避讓，不要撞上左側的「馬」。最後是右下圖的部分，主要重點是筆畫之間仍應保持「均間」的原則，而「各」之上、中、下的留白空間也應注意均衡。

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【長】下盤站穩

大家好，今日的「限字級」節目，來回應一下書友提問的字「長」。此字是直接從全字庫褚體字中截出，並非我直接書寫，因為人在外頭，為了回應書友題問所以快速製作。這個字會碰到的問題大多是下盤比較不穩。首先，我們先看看左上圖的範例：

此字主要是上窄下寬的外形。而右上圖中，我主要點出上及下的豎畫是錯位的（藍色部分），且紅圈的部分主要是撇、捺避讓；最後，黃圈部分的「捺」能穩定整個字的下盤。左下圖中的輔助線，也顯示出均間的基本要求。最後，再多嘴說一些橫畫處理。有時候橫畫看似略往右上揚，但其基本中的基本，骨架要穩定，而非彎軟。

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【馬】馬步紮穩

若您覺得這單元對您有所幫助，歡迎追蹤及分享唷！每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

大家好，今次的「限字級」節目，來回應一下書友提問的字「馬」。這個字通常最常遇到的問題是：「寫完後總覺得字站得不是很穩，為什麼呢？！」讓我們先看看左下圖的範例：先看圖中紅色框中的橫折鉤，通常在書寫時，多數人會折得太斜太陡，收得太快，導致字的下盤急速變窄，如此一來，字看起來就會不穩定。

第二個問題是：「不知道為什麼，四個點怎麼點都覺得很擠。」讓我們看圖中紅色圈圈，原因是因為大多數的人會把點畫很固執的一定要點在字裡面。假使同時犯了上述第一個問題跟第二個問題時，這個字的下盤就會顯得搖搖欲墜了。接著再請大家看看右上及右下圖兩個不一樣的「馬」。主要的不同在於橫畫的角度。同樣的，我們也在筆畫之間盡量做均間的安排。

最後，再多嘴說一些橫畫處理。坊間有很多教寫字的書，常常會說，「橫畫一定要往右上斜」，但在這裡我必需強調，橫畫也不是越斜越好，而且也不是所有的橫畫都得往右上斜。當橫畫整體處理不佳時，會使得字看起來壓縮傾倒。

【蟲】三疊呼應

大家晚安，今次的「限字級」節目，來分享一下「三疊字」的特徵。基本上，這些字的外型通常會結成三角形（如左下圖），以穩定基石。此次以「蟲」的行書為例。雖然行書大致上可不必過於講究「均間」。但字要穩定好看，還是需要盡量遵循。且在空間線條的安排上需要注意「疏、密」的配置，讓字更靈活有趣。就讓我們先來參考看看右上及右下圖吧！在我所寫的這個示範字中，大致上安排了橫畫及豎畫的空間，他們各自佔有相似的區間，以穩定字型。提供大家作為書寫時的參考。

一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【走】策馬入林

今晚的「限字級」節目，要介紹「走」。其實這類似特徵的字，在過去也曾經分享過。「走」這個字說穿了也沒什麼特殊訣竅；一如左上圖，平均安排橫畫的間隔。亦如右下圖，別把字的外型結得太過方正。除此之外，下方的「撇、捺」要能夠作為穩定字的基礎。不宜過長，高低差也別太大，以勉使字型看來顯得有傾倒之勢。

一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【卉】千嬌百媚

今日的「限字級」節目，要介紹筆友想要問的字「#卉」。插個題外話，「卉」的原始造型其實是「芔」，所以，在歷代書法碑帖中也有許多寫法（未來我們再詳加介紹）。「卉」這個字單純由直畫與橫畫組合而成。在此，就先示範最簡易的寫法及結字方式。通常我們會將下方的「艸」合寫成雙十造型。如此一來在筆畫安排上也較容易。在書寫上最基礎的要訣，仍是「均間」就請大家看看示範圖中的輔助線即可。當然，橫畫的角度亦能多多著墨，寫得較平直也是可以的！

一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【法】變化有法

深夜的「限字級」節目，要介紹「法」這個字。其實這個字在歷代碑帖中，是個「超級高頻率」出現的字。所以，他有很多種姿態，很難一次就介紹完畢。這回，我們先簡單的分享幾種原則。日後會再詳加介紹他。書寫時（三點水的部分，咱們先不多說），在「去」的部分，如左上圖，秉持著「均間」的概念，將橫畫平均分配，需要注意的是，那一豎筆到第一橫畫的空間也要考慮進去。也可以如右上圖，我們將字的橫畫皆略往右上斜，讓字變得較活潑一些。但仍需要注意「均間」的原則。在這裡有個重點：當整體橫畫都往右上斜時，字的重心就會偏移，此時，「去」的最後一個點畫及其大小厚度就變得格外重要，需要仔細考慮重心的安排，讓字穩定。另外，在左下及右下圖中，提供了兩種外型變化，主要的原則是，切記，別讓字的外輪廓變得太過方正。我們可以選擇五邊形（左下），或是三角形（右下），甚至是菱形（沒示範到）也可以。

一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【南】如羊出閘

大家好，這次「限字級」節目，要介紹「南」。這個字在書寫時，大多習慣由外包內，往往讓字變得方方正正的。所以，這回要來分享不同於標楷體的結字方式（話不多說，進入正題）。如右上圖，為了避免字成了方塊狀，這次我將字結成了類似菱形的樣子。並且於書寫時（如左下圖）均衡地安排橫畫的間距及其姿態。

一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【義】單點透視

大家好，以往的「限字級」節目，大多分享楷書。這回應觀眾要求來介紹「義」的行書。行書雖然能夠有更大的可變性，但骨架仍會影響字的結構。所以，並不是筆畫胡亂牽連就是好的行書，筋骨還是很重要的。如左上圖，這次我將字結成了三角形。而右上圖中，能發現上半部的「羊」仍遵循「均間」的原則。此外，我將橫畫寫得較往右上傾斜，如此一來，右下方的「戈」也較有延伸的空間（但若沒寫那麼斜也沒關係，亦有其平衡的方式，有機會我再來分享）。重點來了，在左下圖中，「我」的橫畫及筆畫重心，除了均間，也呈現著有如透視的效果，製造字本身的靈活性！希望大家會喜歡這次的分享。

一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【豬】左小右大

接下來是豬年，今回的「限字級」節目就來介紹「豬」這個字。通常書法中，較常寫省作「猪」。一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

進入今日主題，右上圖中，這回使用了「豕」小「者」略大的錯位方式。「者」上略高，可讓字顯得挺拔。接著看看左下圖，「金鋼狼的爪子」又出現了，在此就不多加贅述了。而右下圖中，可以看出橫畫間隔的安排方式。「耂」上方為呼應左側部件（豕），橫畫略呈現由左而右發散；而下方的「日」則為了呼應上半部「耂」，反而由左向右收斂。這樣的線條安排，可營造出字的動態感。且兩部分上下堆砌的結果，「者」亦不失衡。