【我】似百鈞之弩初張

今晚 「限字級」節目，要來回答書友題問的「我」。這回我比較單純的使用了我最喜歡的寫法來與大家分享。但一樣還是老話一句，每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非得怎麼寫。而「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。而書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

先來看看右上圖，這部份我想說的是關於「戈」，多數人會將「戈」寫得太過彎曲，使得這把刀失去韌性，也讓字挺不起來。應如王羲之《筆勢論》中說道：「落竿峨峨如長松之倚溪谷，似百鈞之弩初張，放似弓張箭發，收似虎鬥龍躍，直如臨谷之勁松。」另外，圖中的綠色圈圈是影響「我」字肚子會不會顯得太空虛的關鍵。左下圖中，大致上點出了「均間」的空間配置。而右下圖，是漢字書寫中，典型的由左向右收斂的視覺空間效果。

【門】背勢向勢

若您對於書寫與文字故事有興趣，歡迎追蹤分享唷！今晚的「限字級」節目，來回應書友的問題。「門」這個字，均間就不必多說了，而「門」有左右兩豎，所以，筆畫的走勢不同，就能顯現出不同的風格。於圖中的四個「門」，其實都是左右豎畫的筆勢不同而產生了各種視覺效果。就由左上圖開始，兩豎畫中央向內縮，讓字顯得挺拔（背勢）。左下圖中，兩豎中央外擴，讓字顯得涵容（向勢）。也能像右上圖中，由窄漸寬，下盤沉穩；或是像右下圖，僅在左邊的豎畫作些變化。

每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【驚】部件移動

您喜歡哪一個「驚」呢？若您對於書寫與文字故事有興趣，歡迎追蹤分享唷！今晚的「限字級」節目，要用「驚」 來說說部件錯置。先前，已經介紹過筆畫搭接能夠影響字的效果了。這回，從筆畫再往上提升到部件層次。書法之中，部件是能相互嵌接的，不同的嵌合方式，能夠產生不同的視覺效果。

右上圖中，是我們印象中的「驚」字，「敬」整體乘在「馬」上。而右下圖中只要將「苟」、「攵」與「馬」之間的嵌合改變，就能更加靈活。左上、左下圖中則將「馬」置於「攵」之下，特別是左下圖，除了部件錯置，且將「馬」的寫法稍加改變，就能顯示不同的美感安排與視覺效果。（註：左下圖中的「馬」也是按照均間的法則，但由於最後四點，需要將重心壓回，所以，最後一點需要做到重心的配置。）

這一系列從均間、筆畫角度、筆畫搭接到部件嵌合。基本上所有的原則都已經說完了。嚴格說起來這單元已經到此結束。若大家對於寫字上仍有需要分析指點，才會再繼續寫下去。從寫字之中，也希望您能得到一些人生哲學：要公平（均間），也要相生相讓（嵌合避讓），但也要相互合作激盪出火花（筆畫搭接能夠產生不同的新意）。

每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【自】筆畫接架

你最喜歡哪一種搭接呢？大家晚安，今晚「限字級」節目要來分享一下「自」。今天主要也來說明一下筆畫搭接所造成的效果。圖中四個「自」都不一樣，但都有達到均間的要求（圖中的藍圈）。而筆畫搭接的部分（圖中的紅圈），在「自」的第一個撇畫中有著許多有趣的搭接。只要在筆畫接合處，還有筆畫的傾斜度上加以變化，就能夠擦出許多火花。

每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【侯】可近可遠

今晚，用「侯（矦）」這個字來分享一下，漢字之中最常出現的美學變化。過去，我們均間說得多了，這回的重點，就來說說筆畫搭接所造成的各種視覺效果。我們直接看圖好了，這些字其實都是同一個字。唯一的不同在於圖中左右部件的筆畫搭接（我用了顏色作區分）。書寫時，書家會很巧妙地「安排筆畫與部件之間的關聯性」，在合理的變化下，讓字顯得有所不同，產生結構與視覺之間的火花。

以此字來說，（矦）是一個可近，（侯）也可遠的字。在這聚散嵌搭的各種變化裡，就足以產生不同的美感。當然我們的教育部並不會這樣教你，一竿子全打入異體字之中了。所以，如果你能理解這次的說明，你會發現在歷代的文字中，這種變化多不勝數。如果你很幸運看到了這則分享，只能說你在寫字上頭，學到了一個很棒的知識。註：「侯」，與「人」無關，聽說從前訂定正體字時，不是說參考篆書嗎？那麼應該用「矦」比較接近原始的樣子。訂定的過程及歷史我真的不是很瞭解。

【觀】高雚低見

大家好，今回的「限字級」節目，要來分享「觀」這個字。每次都必須要註明，看圖必配合文字說明，避免先入為主，造成誤解。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式，千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

首先，先看右上圖中的紅圈，在書法造型中有很多這類的裝飾筆畫，能在筆畫的搭接上產生特有的風格。有時讓筆畫顯得疾勁，或是結構上奇正相生，造型堅毅挺拔。圖中的黃圈，主要是想點出，「見」下方「儿」的撇跟豎彎勾，不一定要齊底，由於左右兩部件相倚相生，就能在視覺上達到穩定的效果。而黃色箭頭的部分，是我在教學時發現很多人都會在轉折處寫得太過彎軟，必須注意。在左下及右下圖中，我大致上標示出了橫畫間隔與筆勢，「均間」這兒我就不詳加說明了。但右下圖中，仍可發現，左右兩部件依然錯位，左高（雚）右低（見）。

【錯位】

大家晚上好，今晚的「限字級」節目，要來分享一下，書法造型與標楷體最大的不同。所以，就用「錯位」來講「錯位」吧！其實在書寫時，書法中都會有所變化，除了橫畫角度，間距比重之外，部件的安排也很重要。有時左短右長，有時左長右短，上下字之間也能相互嵌衡。

這大概是線畫得最少的一次，但這重點其實很重要。畢竟手寫不同於打印體。從前曾經說過，打印體是為了閱讀與排版之需求而誕生的，所以接近方塊才有利於排版；可是在書法中，其實都會盡量讓字不要單純呈現如方塊，除了靈活變動之外，也能增加筆畫甚至是字與字之間的呼應，可謂是行氣的基礎。希望大家能夠從這次說明中學到一些原則。

其實寫如打印字體也不見得就是不好，主要還是看你今天所追求的是什麼？小弟我也有美術背景，同樣寫過所謂的工程字，得學習宋體、明體、標楷體，甚至是勘亭流。他們有存在與被寫的必要，在那印刷不易的年代，很多招牌都是需要手寫手繪的，而讓人容易排版及閱讀也很重要。但，若您真的覺得就是要寫如打印之標楷體的話，其實只需要 Office 打開再印出來練習即可，不需要花千元上寫字課（字體設計課另當別論）。最後，也期許未來字型設計師或是字型創作者，都能一步步考慮並修正這些問題。但最根本的核心仍是，你追求的是什麼呢？

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【足】動之感之

大家晚上好，今晚的「限字級」節目，又要繼續回應書友的提問了。若您對於這單元有興趣，也歡迎追蹤及分享。每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

今天要來介紹一下「足」這個字。在過去也曾分享過「走」這個字。這兩個字下方的部件其實是「止」的變形，根據書寫習慣及字源變化，「止」可以寫成「之」的造型。這也是為什麼在行書中經常出現「之」字形，除了方便書寫也增加動感。

左上圖中，我以紅色的線條標示出筆畫走勢，藍色的部分則表示均間基礎，其餘就不多加贅述了。這回，透過這個字，要來講講右上圖中的楷書變化。如果你有再臨帖的話，會發現「足」在楷書中仍可以寫成「之」字型（其實隸書也可，別以為只有行書可以），這些變化本來就是合理的，亦能夠增加楷書本身的視覺動感。當寫成「之」字形時，最須要注意的是「捺」的部分。圖中的紅色箭頭處（右上、左下圖），以示提醒在書寫捺時應該注意的波磔變化。

【長】

大家晚上好，今晚的「限字級」節目來聊聊前幾天講過的「長」。書友提問，若是硬筆字該怎麼辦？其實，在書寫架構上，大致是相同的，均間仍然是最基本的法則。在捺的部分，因為是中性筆、鋼筆、原子筆等，所以不一定要刻意做出厚重感，反而須著眼在運筆所形成的姿態，當筆畫到達定位後，下盤依舊會穩定。

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【駱】空間勻稱

大家好，若您覺得這單元對您有所幫助，也歡迎追蹤及分享。今晚的「限字級」節目，要來分享書友提問的「駱」。此字是直接從全字庫褚體字中截出，並非我直接書寫，因為人在外頭為了回應書友題問所以快速製作。我們先看左下圖，如同先前曾介紹過的「馬」，均衡分布所有橫畫與直畫，細節就不多加贅述，原則上如同上次介紹過的「馬」，但因其身為左側部件，所以橫畫略加向右上揚而壓縮，以利安置右側部件。

右上圖中的「各」，一般情況下，多數人在寫完撇後，接著寫成橫。此次示範中，參考了褚體的寫法，做了角度上的變化，使得字更靈活，且與捺筆平行呼應；此外，兩撇也大致平行，但兩撇要記得避讓，不要撞上左側的「馬」。最後是右下圖的部分，主要重點是筆畫之間仍應保持「均間」的原則，而「各」之上、中、下的留白空間也應注意均衡。

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【長】下盤站穩

大家好，今日的「限字級」節目，來回應一下書友提問的字「長」。此字是直接從全字庫褚體字中截出，並非我直接書寫，因為人在外頭，為了回應書友題問所以快速製作。這個字會碰到的問題大多是下盤比較不穩。首先，我們先看看左上圖的範例：

此字主要是上窄下寬的外形。而右上圖中，我主要點出上及下的豎畫是錯位的（藍色部分），且紅圈的部分主要是撇、捺避讓；最後，黃圈部分的「捺」能穩定整個字的下盤。左下圖中的輔助線，也顯示出均間的基本要求。最後，再多嘴說一些橫畫處理。有時候橫畫看似略往右上揚，但其基本中的基本，骨架要穩定，而非彎軟。

每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

【馬】馬步紮穩

若您覺得這單元對您有所幫助，歡迎追蹤及分享唷！每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。

大家好，今次的「限字級」節目，來回應一下書友提問的字「馬」。這個字通常最常遇到的問題是：「寫完後總覺得字站得不是很穩，為什麼呢？！」讓我們先看看左下圖的範例：先看圖中紅色框中的橫折鉤，通常在書寫時，多數人會折得太斜太陡，收得太快，導致字的下盤急速變窄，如此一來，字看起來就會不穩定。

第二個問題是：「不知道為什麼，四個點怎麼點都覺得很擠。」讓我們看圖中紅色圈圈，原因是因為大多數的人會把點畫很固執的一定要點在字裡面。假使同時犯了上述第一個問題跟第二個問題時，這個字的下盤就會顯得搖搖欲墜了。接著再請大家看看右上及右下圖兩個不一樣的「馬」。主要的不同在於橫畫的角度。同樣的，我們也在筆畫之間盡量做均間的安排。

最後，再多嘴說一些橫畫處理。坊間有很多教寫字的書，常常會說，「橫畫一定要往右上斜」，但在這裡我必需強調，橫畫也不是越斜越好，而且也不是所有的橫畫都得往右上斜。當橫畫整體處理不佳時，會使得字看起來壓縮傾倒。

【蟲】三疊呼應

大家晚安，今次的「限字級」節目，來分享一下「三疊字」的特徵。基本上，這些字的外型通常會結成三角形（如左下圖），以穩定基石。此次以「蟲」的行書為例。雖然行書大致上可不必過於講究「均間」。但字要穩定好看，還是需要盡量遵循。且在空間線條的安排上需要注意「疏、密」的配置，讓字更靈活有趣。就讓我們先來參考看看右上及右下圖吧！在我所寫的這個示範字中，大致上安排了橫畫及豎畫的空間，他們各自佔有相似的區間，以穩定字型。提供大家作為書寫時的參考。

一、每次都必須要強調一下，看圖一定要配合文字說明，以避免先入為主。二、「畫線」只是輔助審視「均間」及「橫畫角度安排」的方式。千萬別本末倒置，以為寫字都要按照參考線。三、每一個字在文章作品中，都有其適合的結字與姿態，沒有一定非要怎麼結才叫做好。四、書法最重要的部份，不在於技巧，而是道，在自知和臻善。